“先说看起来最简单，实则最难的炼字。”

赵抃点着其中的范例，说道：“炼字，其实目的不是找合适的字，而是找合适的声。”

“骈句对仗讲究平仄相协，你且看这‘云山叠嶂’对‘烟水浮槎’。”

“这里面‘叠’与‘嶂’皆为仄声，‘浮’与‘槎’皆属平声，看似工整，实则犯了‘同声落脚’的忌讳——四字皆为双平双仄相对，声韵便如断弦之琴，缺乏起伏之妙。”

说实话，平仄这玩意挺让人头大的。

写策论基本不要求平仄，完全可以随意发挥，但是诗赋的格律则非常的严谨。

除了本身字的对仗，还涉及到声的对仗！

要知道大宋可是没有汉语拼音的，所有字的发声，都需要根据《广韵①》的反切以及所属韵部来进行判断。

而且，千万不要试图耍小聪明，依靠汉语拼音来判断......因为宋代汉语的发音跟现代汉语在很多细节上压根就不是一回事！

宋代汉语体系是以“四声八调”为基础的，已形成了平、上、去、入四声，但因声母清浊对立，四声各分阴阳，细分形成八调体系，而且跟现代汉语的显著区别就是入声独立，入声以塞音韵尾收尾，发音短促，与现代汉语将其合并入其他声调不同。

如果非要用现代汉语来找参照物，去找更接近宋代汉语的方言，那就是客家话和吴语。

客家话的特点是完整保留了宋代汉语的入声韵尾，而且通常有6-7个声调，接近宋代汉语的八调体系，调值分化细致。

并且客家话是有跟宋代汉语相同的虚词用法的，比如“系”（是）、“冇”（无）、“啱”（刚），且句末语气词丰富，如“咩”“噃”等等。

除此以外，客家话还有很多的古音，比如“行”（hang）“食”（siak）等等，都跟宋代汉语发音极为相似。

吴语的特点则是保留了宋代汉语的全浊声母，并且入声分阴阳，因此用吴侬软语来唱宋词，通常会比用现代汉语来唱听起来要顺耳的多。

而说回此处，从单个字的平仄判断来看，四字的平仄属性倒是没问题。

但问题是，写诗赋不是对对联！

要的不仅仅是平仄相对，甚至可以说，在骈文或诗赋的对仗中，单纯的平仄相对只是基础内容，进阶一点，就需要讲究“仄顶仄，平顶平”的交替之美。

相信一般人琢磨到这里，就已经开始晕了。

好在陆北顾的理解能力相当到位，还是能跟上赵抃的教学思路的。